Fransız yönetmen, senarist ve yapımcı Stefan Demustije, yeni filmi "Büyük Kapı"nın ilk Belgrad Film Festivali'nde gösterilmesi sebebiyle geldiği Sırbistan'ın başkenti Belgrad'daki izlenimlerini aktardı. Demustije, yirmi yıl önceki ilk tesadüfi Belgrad ziyaretini ve Sırbistan'ı daha önce sadece tenisçi Novak Djokovic aracılığıyla tanıdığını belirtti.

Stefan Demustije, gülerek, yirmi yıl kadar önce Baltık ülkelerinden güneye doğru bir tren yolculuğu sırasında Belgrad'da altı saatlik bir gece molası verdiğini kaydetti. O dönemde nerede olduğunu bilmeden istasyondan çıkarak şehrin yakınındaki barlara doğru rastgele yürüdüğünü dile getirdi. Demustije'nin yeni filmi "Büyük Kapı", 30 Ocak - 6 Şubat tarihleri arasında düzenlenen ilk Belgrad Film Festivali'nin övgü toplayan yapımlarından biri oldu. Festival, 2027'den itibaren geleneksel ve rekabetçi bir yapı kazanacak olsa da, 7 ve 8 Şubat tarihlerinde ilk festivalin en popüler yapımları tekrar izlenebilecekti. "Büyük Kapı" filmi, 8 Şubat'ta saat 13.00'te Mts salonu 2'de, "Belgrad Film Festivali Tekrar" programı kapsamında tekrar gösterildi. Demustije'nin kariyerindeki beşinci uzun metrajlı film olan "Büyük Kapı", Kopenhaglı mimarlık profesörü Otto von Spreckelsen'in hikayesini anlatıyor. Spreckelsen'in, 1983'te Fransız Cumhurbaşkanı François Mitterrand'ın çağrısı üzerine Paris'teki Büyük Kapı'yı tasarlamak üzere seçildiğini aktaran yönetmen, Spreckelsen'in, saf, geometrik bir şekil olan küp vizyonuna sadık kalmaya çalışırken, idealist mimari ve sanat anlayışını tehdit eden politik ve bürokratik baskılarla karşı karşıya kalmasını vurguladı.

Son Cannes Film Festivali'nde prömiyeri yapılan ve yakın zamanda En İyi Senaryo dalında Lumière Ödülü'nü kazanan filmin yönetmeni, Nova.rs'ye verdiği röportajda, yirmi yıl önceki tesadüfi ziyaretine rağmen Belgrad ve Sırbistan hakkında bu "çalışma ziyareti" öncesinde çok az şey bildiğini açıkladı. Demustije, "Sırbistan hakkındaki bilgim öncelikle yakın tarihli sosyo-politik bir geçmişe ve elbette Novak Djokovic'e dayanıyordu!" ifadelerini kullandı. İşinin en ilginç yanlarından birinin seyahat etme fırsatı bulması olduğunu vurgulayan Demustije, seyahatlerinin farklı kültürleri ve insanları tanımasını sağladığını belirtti. Doğu Avrupa'da bulunduğu her seferde bu ülkelerdeki büyük çeşitliliğin kendisini büyülediğini kaydetti. İlk Belgrad Film Festivali'nde dünya sinemasının önemli eserleri, Venedik veya Cannes ödüllü filmler izlenebilse de, Fransız sineması yapımlarının ağırlıkta olduğunu aktardı. Demustije, Fransız sinemasını bir festivalin neredeyse temelini oluşturacak kadar güçlü kılan özelliği şu şekilde açıkladı: "Fransa'da iyi bir ruh var. Ve bu iyi ruh sadece film yapımcıları değil, devletin tüm sektöre verdiği destekte gizlidir. Fransız filmlerinin üretiminde devlet desteği çok önemli. Bu da vergi açısından vatandaşlara hiçbir maliyeti olmuyor, çünkü sektörün kendisi daha fazla desteği finanse ediyor. Bu sayede çok sayıda filmimiz var. Ayrıca Fransa'da sinema başlı başına bir sanat olarak görülüyor. Tür çeşitliliğine sahip sinema, kültüre önemli ölçüde katkıda bulunuyor."

Demustije, filmlerin kişisel olduğunu ve bir yazarın kişisel bir hikaye anlattığında, hikaye ne kadar kişisel olursa, farklı ufuklardan insanlar için o kadar çekici hale geldiğine inandığını vurguladı. Berlinale ve Cannes gibi büyük festivallerde bir filmin seçilmesiyle elde ettiği görünürlüğün inanılmaz olduğunu aktardı. "Ne kadar kişisel bir nota sahipse ve yazarın çevresini anlatıyorsa, o kadar çok yabancı izleyiciyle de iletişim kuracaktır. Ve benim 'Büyük Kapı' filmim aslında Avrupa hakkında bir hikaye. Fransız Cumhurbaşkanı Mitterrand'ın girişimiyle inşa edilen bir yapı hakkında. Danimarkalı bir mimar ve İtalyan uzmanların katkılarıyla bu bina ortaya çıktı. Bu yüzden seksenli yılların başında Avrupa hakkında bir hikaye. Ben o zamanlar büyüyordum ve Avrupa'ya çok inanıyorduk," ifadelerini kullandı. Mitterrand'ın Danimarkalı mimar Otto von Spreckelsen'i "Küp" adını verdiği Büyük Kapı'yı tasarlaması için bizzat seçtiğini ve hedeflerinin Paris'e Zafer Takı veya Eyfel Kulesi'nin yanı sıra yeni bir sembol kazandırmak olduğunu belirtti. Parisli olmadığını, Lille'den geldiğini söyleyen Demustije, bu hikayeyle ne kadar özdeşleştiği sorulduğunda şu yanıtı verdi: "Evet, Parisli değilim. Fransa'da büyük bir merkezileşme kültürü var. Ve Parisli olmayan hepimiz şehri her zaman bir deniz feneri, bize yol gösteren bir referans olarak gördük. Ben 18 yaşımda Paris'e taşındım ve bu şehre aşık oldum. Georges Pompidou Merkezi veya Louvre'daki piramit gibi anıtlar sayesinde Paris'le gurur duyuyorduk. Paris'te mimari olarak yeni bir şey yaratıldığında asla itiraz etmedik. Bugün bile Paris'in perspektifine hayranım. Uzun bir geleneği ve tarihi olan, ancak diğer yandan günümüze dayanan ve modern bir şehir olarak varlığını sürdüren bir şehir. Şehre her çıktığımda her şeyin ne kadar uyumlu olduğuna hayran kalıyorum."

Film kısmen kurgusal olsa da, Fransız başkanının bilinmeyen bir Danimarkalı mimara güvenmesinin ne kadar şok edici olduğu sorusuna Demustije, o dönemde küçük olmasına rağmen bunun bir şok olduğunu söyleyemeyeceğini açıkladı. Pompidou'nun İtalyan ve İngilizler tarafından, piramidin ise Çin-Amerikalı bir mimar tarafından yapıldığı düşünüldüğünde, Büyük Kapı için yabancı bir yazarın görevlendirilmesinin o kadar büyük bir şoka neden olmadığını vurguladı. Hatta bu görevlendirmenin gurur sembolü olduğunu, Paris'in avangard olduğunu, gezegendeki en iyiyi arayışa açık olunduğunu kaydetti. Mitterrand'ın bir Danimarkalıyı seçmesinin büyük bir kargaşaya yol açmamasına rağmen, bu mimarın daha önce önemli hiçbir şey inşa etmemiş olmasının sıra dışı olduğunu belirtti. Ancak seksenlerde ülkenin açık olması, Avrupa fikrine inanılmasından gurur duyulduğunu kaydetti. Danimarkalı mimarın daha önce sadece dört kilise ve kendi dairesini inşa ettiğini, ancak görevi alır almaz o "küpe" o kadar kendini adadığını, hatta takıntılı hale geldiğini filmde aktardığını ifade etti. Demustije, soyut bir fikri gerçeğe dönüştürmenin kendi işi gibi mimarların işinde de anahtar olduğunu belirtti. Danimarkalı mimarın belki de zayıf bir noktasının, gerçeği ve çevresini yakıt olarak değil, bir engel olarak görmesi olduğunu düşündüğünü vurguladı. Gerçeği bir veri olarak kabul edip fikri gerçekleştirmek için kullansaydı daha başarılı olabileceğini kaydetti.

Demustije, Spreckelsen'in ölümünden sonra işi devralan mimar Paul Andre ile konuşma fırsatı bulamadığını, ancak Danimarkalı mimarın dul eşiyle görüştüğünü belirtti. Eşinin, Otto'nun kendisine verilen alanı kullanmak yerine çok fazla direndiğini ve sürekli savunmacı bir pozisyonda olduğunu söylediğini aktardı. Bunun, çalıştığı çerçevenin çok büyük olmasının bir sonucu olabileceğini düşündüğünü kaydetti. Projenin onu mahvetmediğini, projenin kendisiyle olan ilişkisinin onu mahvettiğini düşündüğünü dile getiren Demustije, uzlaşma ülkesinden gelen bir Danimarkalı olarak bu kadar uzlaşmaz olmasının sıra dışı olduğunu vurguladı. Mitterrand'ın seçimleri kaybetmesi ve Maliye Bakanı'nın Büyük Kapı'ya kamu kaynaklarını harcamak istememesi üzerine Otto'nun itaatsizlik ettiğini ve "Bakanlar sadece hizmetkardır, ben bir bakana değil sadece başkana hizmet edebilirim" dediğini hatırlattı. Demustije, bir yabancının Fransız başkana böylesine bir sadakatini şu şekilde yorumladı: "François Mitterrand sıra dışı bir başkandı, himayeyi severdi. Bir hükümdar gibiydi, sarayda yaşardı. Danimarkalı bir mimarı seçmiş olması gerçekten ilginçti. Ve öyle bir ilişki kurmuşlardı ki ona 'bay mimar' diye hitap ederdi. Spreckelsen, seçilen kişi olmaktan ve Mitterrand'ın bu ilişkide bir himayeci, veren kişi olmasından hoşlanırdı. Spreckelsen, Mitterrand'ın lütfunu kullanıyordu, ancak bu bağ koptuğunda mimar zor durumda kaldı."

Filmin sonunda mimarın hayatının eserini, değiştirilmiş bir biçimde de olsa tamamlandığını göremeden ölmesinin üzücü olduğunu belirten Demustije, onun insanlık için bir buluşma yeri olmasını arzuladığını, ancak bu niyetinin gerçekleşmediğini vurguladı. "Evet, ne yazık ki olmadı. Film bir peri masalı gibi başlıyor, bir trajediyle bitiyor. Ancak projenin sonuna kadar tamamlanması ve Fransa'da bir anıt olarak var olması iyi bir şey. Fransızlar onu takdir ediyor, ancak halk için yeterince çekici değil. Büyük Kapı'nın üst kısmında muhteşem oditoryumlar ve seyirciye kapalı salonlar var, Paris'in muhteşem manzarasını sunan çatıya da erişilemiyor. Ama Büyük Kapı, halkın akın ettiği Pompidou gibi değil," ifadelerini kullandı. "Bu masalsı trajediden sonra, sırada ne var?" sorusuna Demustije, tamamen farklı bir şey üzerinde çalıştığını açıkladı. "Şu anda geçen yıl çektiğim bir filmi kurguluyorum. Modern bir film, 24 saat içinde geçiyor, bir kampta bir grup genç bir ceset buluyor. Yani bir gerilim filmi. Ve şimdiden büyük festivallere hazırlanıyoruz…" sözleriyle gelecek projelerinden bahsetti.