['Belgrad\'da 1 Mart\'a kadar Mts Salonu\'nda devam eden DOK # Uluslararası Uzun Metraj Belgesel Film Festivali kapsamında yönetmen Gianfranco Rosi, yeni filmi "Pompeii: Bulutların Altında" hakkında konuştu. Rosi, binlerce yıllık tarihin iç içe geçtiği Napoli ve Vezüv bölgesinin geçmiş ile günümüz çatışmalarını yansıtmadaki zorlukları vurguladı.', 'Rosi\'nin "Pompeii: Bulutların Altında" belgeseli, Vezüv ve Campi Flegrei\'nin sürekli tehdidi altında yaşayan Napoli\'nin dokunaklı hikayesini ele alıyor. Film, 28 Şubat\'ta saat 21.00\'de Mts Salonu\'nda festival programında izleyicilerle buluşacak. Belgesel, yeraltı dünyaları, modern huzursuzluklar ve tarihi katmanlar arasında, seslerin, bakışların ve görünmez kaderlerin şehri olan Napoli\'nin daha az bilinen yüzünü siyah beyaz görüntülerle aktarıyor.', "Filmde, Vezüv çevresinde dolaşan yerel halk, inançlı kişiler, turistler ve geçmişi kazarak müzelerde yeni bir hayata kavuşturan arkeologlar görülüyor. Tren Vezüv'ün etrafını dolaşırken, yarış atları kıyı boyunca dörtnala koşuyor, bir öğretmen çocuklara doğaçlama dersler veriyor, itfaiyeciler endişeli vatandaşları sakinleştiriyor ve Torre Annunziata limanında Suriye tankerleri Ukrayna tahılını boşaltıyor. Rosi, bu bölgenin geçmiş ve bugünün sürekli iç içe geçtiği büyük bir zaman makinesi haline geldiğini belirtti.", '1985\'te New York Üniversitesi Film Okulu\'ndan mezun olan Rosi, "Boatman", "Below Sea Level", "El Sicario - Room 164" ve 2013\'te Venedik\'te Altın Aslan kazandığı "Sacro GRA" gibi filmlerle uluslararası dikkat çekti. "Sacro GRA", ünlü festivalde büyük ödülü kazanan ilk belgesel olma özelliğini taşıyor.', 'Rosi, Napoli\'yi neden "Pompeii: Bulutların Altında" filminin bir nevi "protagonisti" olarak seçtiğini açıklarken, Napoli, Campi Flegrei ve Vezüv\'ün devasa bir hikaye tabanı oluşturduğunu kaydetti. Buranın sürekli yüzey ile derinlik arasında hareket eden bir yer olduğunu, yıkıntılar, yeraltı mekanları, bulutlar, fumaroller ve toprak sarsıntılarının yanı sıra, çocukların, arkeologların, itfaiyecilerin, öğretmenlerin ve denizcilerin günlük bakışlarıyla da şekillendiğini aktardı. Filmde, savcılar gibi araştıranlar, müzede küratör Mary gibi anı parçalarını koruyanlar ve duygusal ve ahlaki bir harita çizen birçok isimsiz yüzün bulunduğunu belirtti. Yönetmen, "Pompeii: Bulutların Altında"nın kendini göstermek yerine saklanmayı tercih eden bir dünyaya uzandığını, geçmiş ile günümüz, ışık ile gölge arasında asılı karakterleri gösterdiğini vurguladı.', 'Sanatsal süreci hakkında konuşan Rosi, filmlerinin uzun bir süreçte, gerekli bağlantılar doğarken ortaya çıktığını kaydetti. Hikayeler ve insanları aktif olarak ararken, aynı zamanda bulduklarının onu yönlendirmesine izin verdiğini ifade etti. Kameranın insanlarla buluşma aracı haline geldiğini ve birlikte geçirilen zamanla karşılıklı güvenin arttığını belirten Rosi, çekim zamanının ancak ilişkinin canlı ve otantik hale geldiğinde geldiğini açıkladı.', 'Napoli\'nin genellikle Akdeniz ışığının ve renklerinin şehri olarak görüldüğü hatırlatıldığında, Rosi siyah beyaz çekim yapma kararını şöyle açıkladı: "Cocteau, Vezüv\'ün dünyadaki tüm bulutları yarattığını yazmıştı. Bu bulutlar beni filmin adına ve görseline götürdü. Bulutların altında ışık doğasını değiştirir: gölgeler yoktur ve her şey farklı bir biçimde ortaya çıkar. Siyah beyaz, mekanı, bedenleri ve jestleri aşarak görüntüde daha derin bir gerçek aramamı ve farklı bir tanım vermemi sağladı. Bu filmi renkli hayal edemiyorum" diye vurguladı.', 'Filmlerinin anlamı sadece görüntülerle aktardığını ve ek açıklamalar kullanmadığını ifade eden Rosi, materyali kurgulama şeklini de anlattı. Rosi, çekim yaparken kurguya başladığını, mekanların, insanların ve eylemlerin kamera önünde ve ardından kurgu odasında bir araya geldiğini belirtti. Kurgunun ayrı bir görev değil, filmin şekil almasıyla birlikte ilerleyen bir yeniden yazma süreci olduğunu vurguladı. Üç yıl boyunca çekim ve kurgunun el ele, günden güne, "Pompeii: Bulutların Altında" olana kadar devam ettiğini aktardı.', '2025\'te "Brutalist" filmiyle En İyi Orijinal Müzik Oscar\'ını kazanan Daniel Blumberg ile işbirliği hakkında Rosi, Blumberg\'i 14 yıldan uzun süredir tanıdığını ve deneysel müziğini çok sevdiğini kaydetti. Filmin son sahnesi için müzik düşündüğünde aklına sadece onun geldiğini belirtti. Rosi, ihtiyacının bir fon müziği değil, filmin belirli anlarında askıda kalmış bir alan yaratabilecek bir ses peyzajı hayal etmek olduğunu ifade etti. Enstrümanların tanınmaz hale geldiği, izlerin, seslerin ve müziğin dokunduğu bir ses peyzajı oluşturulduğunu açıkladı.', 'Rosi\'nin filmlerinde geçişlere özel bir ilgi duyduğu ("Boatman"da Ganj ve Benares, "Sacro GRA"da Roma ve çevresi, "Fuocoammare"da mültecilerin hareketleri, "Notturno"da Suriye, Irak, Kürdistan ve Lübnan\'ın sınır bölgeleri, "Bulutların Altında"da Napoli\'nin kenar mahalleleri) sorulduğunda, yönetmen, kendisi için marjinin bir geçit, bir temas bölgesi olduğunu aktardı. Bu bağlantı ve geçiş noktalarını belgelemenin, soru sormak ve kesişen yolların filmin kendisi haline geldiği bir alan hayal etmek anlamına geldiğini kaydetti.', 'Rosi, tüm filmlerinin belirli bir yere bağlı olsa da küresel siyasi bağlamları taşıdığını belirtti. "Bulutların Altında" filminin, Suriye ve Ukrayna\'daki savaşların öngörülemeyen izlerini kent dokusunda gösterdiğini de vurguladı. Bu bağlantıların filmin başlangıç fikrinde mi olduğunu yoksa çekimler sırasında mı ortaya çıktığını sorulduğunda, Napoli ve Vezüv bölgesinin binlerce yıllık halkların, patlamaların ve hakimiyetlerin tarihiyle iç içe olduğunu açıkladı. Yönetmen, bu tarihin yeraltı tünellerinde, müzelerde ve binalarda yaşamaya devam ettiğini ifade etti. Filmin, haberlerin sürekli gösterdiği gibi, sıradanlığın azaldığı bir zamanda günlük hikayeleri ve yaşamları gösterdiğini belirtti. Küçülen bir gezegende, büyük tarihin insanların günlük olaylarıyla iç içe geçtiğini, endişe, kırılganlık ama aynı zamanda yeni bir bilinç yarattığını kaydetti. Günümüzün her yerde ortaya çıktığını, örneğin bir liman kentinde, insanların ve malların yollarıyla, yakın ve uzak olayların iç içe geçtiğini görüldüğünü aktardı. Rosi, savaşların, sömürünün, geçmiş ve günümüz çatışmalarının var olduğunu belirterek, günümüzü filme almanın tüm bunlarla meydan okunmasına izin vermek anlamına geldiğini ifade etti.']