"Salvador Dalí'nin Eserinde Matematik ve Fizik" başlıklı sergi, Belgrad'daki Bilim ve Teknoloji Müzesi bünyesindeki "Aleksandar Despić" Galerisi'nde geçen cuma günü açıldı. David Flores Masvidal'ın küratörlüğünü üstlendiği sergi, Avrupa Araştırmacılar Gecesi kapsamında ziyaretçilere sunuluyor ve 15 Ekim'e kadar gezilebilecek.
Sergi, 20. yüzyılın en ünlü sanatçılarından biri olan Dalí'nin daha az bilinen yönünü ortaya koyuyor. Ressamın matematiğe, fiziğe, geometriye, optiğe ve bilimsel fikirlere duyduğu hayranlığı inceleyen sergi; tablolar, çizimler, geometrik formlar, optik deneyler ve kitaplar aracılığıyla bilimsel kavramların Dalí'nin sanat dilinin bir parçası hâline nasıl geldiğini gösteriyor. Sergide ayrıca Dalí'nin "Resmin Elli Büyülü Sırrı" adlı kitabındaki çizimlere göre yapılmış üç resim ve optik enstrümanın rekonstrüksiyonları da yer alıyor. Rekonstrüksiyonları serginin küratörü David Flores Masvidal gerçekleştirdi.
Sergiye paralel olarak bugün saat 18.30'da "Aleksandar Despić" Galerisi'nde "Salvador Dalí: Matematik, Fizik ve Metafizik" başlıklı bir söyleşi düzenlenecek. Söyleşide David Flores Masvidal ile Bilim ve Teknoloji Müzesi müze danışmanı ve proje ortağı Zorica Civrić konuşacak. Katılımcılar, "Corpus Hypercubus", "Atomik Leda", "Kürelerden Galatea" ve "Son Akşam Yemeği Sakramenti" gibi eserler ile sanatçının yazıları üzerinden altın oran, dördüncü boyut, topoloji, felaket teorisi, fizik, moleküler biyoloji ve optiğin Dalí'nin görsel dilinin bir parçası hâline nasıl geldiğini inceleyecek. Geometrik düzen, Matila Ghyka ve René Thom'un etkisi ile Dalí'nin görsel algı araştırmalarına da ayrıca yer verilecek.
Bu sergi, Sırbistan'da Dalí'nin farklı bir ışık altında sunulduğu ilk etkinlik olma özelliğini taşıyor. Büyük Britanya'da birkaç yıl önce yapılan araştırmalar, İspanyol ressamın "bilim insanı" yönüne dair önemli bulgular ortaya koymuş ve Dalí ile Leonardo da Vinci arasında bir paralellik kurulmuştu.
Beş yıl önce Büyük Britanya'da gün yüzüne çıkan Dalí çizimleri arasında, sanatçının 1955 tarihli ünlü tablosu "Son Akşam Yemeği Sakramenti" için yaptığı hazırlık çizimi de bulunuyor. Dalí bu eserinde ilhamını 15. yüzyılda Leonardo da Vinci'nin "Son Akşam Yemeği" başlıklı başyapıtından almıştı. Çizimde İsa, Leonardo'nun tablosundaki gibi uzun bir masanın ortasında, havariler ise her iki yanında yer alıyor. Nihai eser ise Katalan kıyısında rüyamsı bir sahneyi tasvir ediyor; Leonardo'nun temel yapısını ödünç almakla birlikte daha çok "kutsal kitap anlatısına" yaslanıyor.
Sanat tarihçisi Jean-Pierre Izbo, birkaç yıl önce İngiliz "Observer" gazetesine yaptığı açıklamada, bu çizimlerin ve daha önce yayımlanmamış iki çizimin sanatçının yaratıcı sürecini ortaya koyduğunu belirtti. Izbo, çizimlerin Dalí'nin son derece titiz bir sanatçı olduğunu da gösterdiğini, bunun ise ressamın anlık ilhamla resim yapan bir sürrealist olduğu yönündeki yaygın algıyla tamamen çeliştiğini vurguladı.
Diğer iki çizim ise 1954 tarihli "Çarmıha Gerilme (Corpus Hypercubus)" ve iki yıl sonra tamamlanan "Zurbarán'ın Kafatası" tablolarına ait. Bu çizimler, Dalí'nin bu eserlerde 16. yüzyıl matematikçisi ve mimarı Juan de Herrera ile bir yüzyıl sonra yaşamış ressam Francisco de Zurbarán'dan ilham aldığını ortaya koyuyor.
"Son Akşam Yemeği Sakramenti" bugün Washington'daki Ulusal Galeri'de muhafaza ediliyor. Tabloda kollarını iki yana açmış devasa bir gövde, havarilerle çevrili yeryüzündeki İsa'nın üzerinde yükseliyor. Ancak bu İsa, tanıdık bir yüze sahip değil; Dalí'nin eşi Gala'nın yüzünü taşıyor. Izbo, çizim ile tablo arasındaki farkı şöyle aktardı:
"Çizim neredeyse Leonardo'nun 'Son Akşam Yemeği'nin bir kopyası. Ancak Dalí'nin nihai eseri çok daha katmanlı. Havariyi öne çekerek kompozisyona derinlik kazandırmış ve çıplak bir gövde eklemiş. Böylece herkes, sanatçının orijinal fikrinin çok daha geleneksel bir yorum olduğunu görebilir."
Izbo, "Zurbarán'ın Kafatası" tablosu ile çizimini karşılaştırırken, tabloda kafatasının dişli çene kısmının eksik olduğunu, çizimde ise bunun taslak hâlinde bulunduğunu kaydetti. "Çarmıha Gerilme (Corpus Hypercubus)" çalışması ise Dalí'nin haçı bir küp içinde küp olarak nasıl ele aldığını gösteriyor; yani sekiz küp hücreden oluşan devasa bir küp. Izbo, bu fikrin ilhamının 16. yüzyıl matematikçisi ve mimarı Juan de Herrera'nın eserlerinden geldiğini belirtti.
Dalí, "sıradan nesneleri" bilinçaltının rüya dünyasıyla harmanlamasıyla tanınıyordu. Tasvirleri sıklıkla "çarpıtılmış" olduğu için kariyerinin başından itibaren eksantrik olarak nitelendirildi. Her yeni güne aynaya bakarak "Her sabah uyandığımda tarif edilemez bir sevinç duyuyorum — Salvador Dalí olduğum için sevinç. Ve kendime keyifle soruyorum: Bugün Salvador Dalí hangi harika şeyleri yapacak?" sözleriyle başladığı biliniyor.
Üç çizim, Amerikalı plastik cerrah Christopher Heath Brown'un koleksiyonunda bulunuyor. Brown, yıllar içinde yaklaşık 20 milyon dolar değerinde zengin bir Dalí kâğıt eserleri koleksiyonu biriktirdi. Bu koleksiyondaki eserler, birkaç yıl önce Izbo ile birlikte kaleme aldığı "The Dali Legacy: How an Eccentric Genius Changed the Art World and Created a Lasting Legacy" (Dalí Mirası: Eksantrik Bir Dâhi Sanat Dünyasını Nasıl Değiştirdi ve Kalıcı Bir Miras Yarattı) adlı kitapla ilk kez kamuoyuna sunuldu.
Belgrad'daki serginin küratörü David Flores, Barselona Üniversitesi'nde felsefe ve pedagojik bilimler eğitimi aldı ve 20 yıl öğretim görevlisi olarak çalıştı. Flores ayrıca sanat eserleri ve bilimsel enstrümanların restorasyonu alanında da faaliyet gösterdi. Deneyler yoluyla bilimin öğretilmesi ve popülerleştirilmesine yönelik "Electricalia" adlı Deneysel Fizik Kabini'nin kurucusu ve yöneticisi olan Flores, sanat, bilim ve düşünce üzerine çeşitli makalelerin yazarı. Antik ve klasik sanat ile Salvador Dalí'ye adanmış geniş bir kütüphaneye sahip olan Flores'in bu ilgisi, İspanyol sanatçının eserlerine duyduğu uzun süreli hayranlığın ve araştırmacı merakının bir sonucu olarak öne çıkıyor.
